Bioarte. La vida como material: julio 2013

El arte público, más allá de su potencial estético , exige y adquiere una responsabilidad de repensar nuestras ciudades, nuestro tejido social , nuestras necesidades más básicas. Son pocas las experiencias institucionales que , como esta , nos recuerdan que el arte es también un servicio publico , además de una industria y un objeto de colección o museificable . Y si ciertamente estamos dispuestos a establecer un debate crítico y activo en torno al sentido de nuestras ciudades , estamos empezando a tomar conciencia de la necesidad de generar un nuevo espacio publico. Mi línea de trabajo durante todo el curso de BIOARTE ha tenido como materia prima los residuos solidos urbanos y como fin , convertirlos desde el arte no para ser reutilizados desde su funcionalidad sino para darle una nueva validez estética, plástica y problematizar el consumo masivo, la desigualdad y el paisaje entendido como vertedero.

En cierta manera, pensar el lugar o el paisaje , es como pensar metáforas en las que estamos inmersos a diario . Es cuestionarnos a nosotros mismos como individuos , a nuestros valores como sociedad, es tratar de conocer o entender lo que entendemos como lugar, nuestra manera de relacionarnos , darle significado , sentido .La manera misma en que le damos un rol al cuerpo con relación a ese espacio ,un uso.

Cuando hablamos de sentidos vinculados al paisaje hablamos entonces de todo lo que podemos captar o percibir de ese exterior y lo que se encuentra en el … por eso la lectura que se le da a los objetos que encontramos allí cobran mucha más importancia. Una de las cosas con las que con mayor frecuencia nos encontramos en el espacio urbano es la basura , incluso pareciera que esta se hubiera anclado al paisaje he hiciera parte de el , y ese es precisamente mi interés en los residuos solidos urbanos ya que estos siempre permaneces desperdigados por la calle pero los peatones prefieren pasarlos por alto como si no estuvieran , por eso cuando trabajo con ellos y experimento con su materialidad trato de hacerlos ver lo mas llamativos posibles , incluso trabajando a una escala mas grande para que las personas que se topen con estos objetos no los puedan evadir y tengan que confrontarlos directamente. En pocas palabras los transeúntes –espectadores para mi trabajo son vitales y es por esta razón que el espacio publico se convierte en el mejor campo de acción ya que este espacio es accesible para todos sin distinción (carácter igualitario). No solo tiene acceso a él cualquier persona , sino que además en su interior , nadie tiene prioridad sobre alguien , se comparte por todos los participantes desde una posición igualitaria….. ¡!!!Participantes !! esta sin duda es la parte fundamental de mi trabajo ya que con la participación de los espectadores es que se activa mi propuesta y se crea un circulo en el que yo como estudiante de artes plásticas transformo un objeto que es considerado como desecho en una pieza con valores plásticos y la inserto en el contexto urbano en donde será descubierta por las personas (relación entre la obra el artista el publico y el espacio circundante ).llamar la atención de las personas no es cosa fácil , por eso siempre trato que las tejas con las que trabajo sean lo mas sugerentes y provocadoras para el espectador , que insinúen unos cuerpos amorfos , unas siluetas desfiguradas que invitan a los transeúntes a inspeccionarlas , examinarlas , en pocas palabras son esculturas para alertar los sentidos de los transeúntes – espectadores .

También quiero dotar de ciertas cualidades de especie a los cuerpos derretidos , que haya una evolución : primero se mostraban como figuras que esperaban que el espectador fuera hasta ellas (canículas), en el segundo eslabón se convertían en obstáculos para los peatones que se topaban con ellas (óbices) y por ultimo quiero que se apoderen de un espacio de la ciudad que irrumpan en el orden citadino de la ciudad , que alteren el paisaje urbano (solariums) , todo esto entendido como una analogía de nuestra propia realidad en la que cada vez más , las basuras parecieran apoderarse del entorno y se convierten en un problema de primer orden no solo para la humanidad como especie sino para todo el planeta.

CARACTERISTICAS DE LOS SOLARIUMS

Son una especie nómada

viajan en grupos de unos 3 o 4 especímenes

En su desplazamiento irrumpen en el normal transitar de las personas irrumpiendo en el orden citadino de la ciudad

Se apoderan del espacio público sin el consentimiento de los demás habitantes alterando el paisaje urbano

Su territorio de hábitat es cercano a los basureros clandestinos

REFERENTES TEÓRICOS

del texto de Italo Calvino las ciudades invisibles

LAS CIUDADES CONTINUAS. 1

La ciudad de Leonia se rehace a si misma todos los días: cada mañana la población se despierta entre sábanas frescas, se lava con jabones apenas salidos de su envoltorio, se pone batas flamantes, extrae del refrigerador más perfeccionado latas aún sin abrir, escuchando las últimas retahílas del último modelo de radio.

En los umbrales, envueltos en tersas bolsas de plástico, los restos de la Leonia de ayer esperan el carro del basurero. No solo tubos de dentífrico aplastados, bombillas quemadas, periódicos, envases, materiales de embalaje, sino también calentadores, enciclopedias, pianos, juegos de porcelana: más que por las cosas que cada día se fabrican, venden, compran, la opulencia de Leonia se mide por las cosas que cada día se tiran para ceder lugar a las nuevas. Tanto que uno se pregunta si la verdadera pasión de Leonia es en realidad, como dicen, gozar de las cosas nuevas y diferentes, y no más bien el expeler, alejar de sí, purgarse de una recurrente impureza. Cierto es que los basureros son acogidos como ángeles, y su tarea de remover los restos de la existencia de ayer se rodea de un respeto silencioso, como un rito que inspira devoción, o tal vez sólo porque una vez desechadas las cosas nadie quiere tener que pensar mas en ellas. Dónde llevan cada día su carga los basureros nadie se lo pregunta: fuera de la ciudad, claro; pero de año en año la ciudad se expande, y los basurales deben retroceder mis lejos; la importancia de los desperdicios aumenta y las pilas se levantan, se estratifican, se despliegan en un perímetro cada vez más vasto. Añádase que cuanto más sobresale Leonia en la fabricación de nuevos materiales, más mejora la sustancia de los detritos, más resisten al tiempo, a la intemperie, a fermentaciones y combustiones. Es una fortaleza de desperdicios indestructibles la que circunda Leonia, la domina por todos lados como un reborde montañoso.

El resultado es éste: que cuantas más cosas expele Leonia, más acumula; las escamas de su pasado se sueldan en una coraza que no se puede quitar; renovándose cada día la ciudad se conserva toda a sí misma en la única forma definitiva: la de los desperdicios de ayer que se amontonan sobre los desperdicios de anteayer y de todos sus días y años y lustros.
La basura de Leonia poco a poco invadiría el mundo si en el desmesurado basurero no estuvieran presionando, más allá de la última cresta, basurales de otras ciudades que también rechazan lejos de sí montañas de desechos. Tal vez el mundo entero, traspasados los con fines de Leonia, está cubierto de cráteres de basuras, cada uno, en el centro, con una metrópoli en erupción ininterrumpida. Los límites entre las ciudades extranjeras y enemigas son bastiones infectos donde los detritos de una y otra se apuntalan recíprocamente, se superan, se mezclan.

Cuanto más crece la altura, más inminente es el peligro de derrumbes: basta que un envase, un viejo neumático, una botella sin su funda de paja ruede del lado de Leonia, y un alud de zapatos desparejados, calendarios de años anteriores, flores secas, sumerja la ciudad en el propio pasado que en vano trataba de rechazar, mezclado con aquel de las ciudades limítrofes finalmente limpias: un cataclismo nivelará la sórdida cadena montañosa, borrará toda traza de la metrópoli siempre vestida con ropa nueva. Ya en las ciudades vecinas están listos los rodillos compresores para nivelar el suelo, extenderse en el nuevo territorio, agrandarse, alejar los nuevos basurales.

REFERENTES ARTISTICOS

Richard Serra

(San Francisco, Estados Unidos; 2 de noviembre de 1939)

Considerado uno de los escultores más destacados del siglo XX, Richard Serra es famoso por el carácter innovador y desafiante de una obra que subraya el proceso de fabricación, las características de los materiales y el compromiso con el espectador y el emplazamiento

Desligada de su papel simbólico, liberada de la base o pedestal tradicional e introducida en el espacio real del espectador, la escultura estableció una nueva relación con el espectador, cuya experiencia fenomenológica de los objetos se convertía en esencial para su significado. Se animaba a los espectadores a caminar alrededor -y a veces por encima, por dentro o a través- de la obra y a vivirla desde múltiples perspectivas.

RIVELINO

La creación de Rivelino se sustenta en tres elementos esenciales : el espacio , el simbolo y la textura de los materiales ,transfigurados con base en ideas que se originan en la conectividad de los imaginarios colectivos y personales , estos elementos se expanden y contraen entre los limites del relieve , la escultura y el espacio publico

http://www.youtube.com/watch?v=ERQzROsAWCE

MARK JENKINS

Mark Jenkins es un artista originario de Estados Unidos, su trabajo se desenvuelve en varias ramas del arte pero lo que ha hecho que todos volteen a ver sus obras son las instalaciones que deja por las calles, pues cada una llama la atención de los espectadores al representar figuras humanas en diversas posiciones o situaciones que buscan sacar al transeúnte de su rutina diaria

PROCESO

para este trabajo primero me base en una maqueta para mirar la disposición que llevarían los elementos en el espacio
utilice un trozo de icopor para jugar con la forma y mirar todas las probabilidades en cuanto a la construcción de los objetos

una de las probabilidades era fugar con el montaje en la pared , pero en la practica descarte esta posibilidad por la dificultad que representa incrustar las tejas en la superficie de un muro

otra opción que también tuve en cuenta , fue dejar las tejas en el suelo pero tampoco me pareció la mejor opción ya que se perdían en el espacio y la idea es que fueran llamativas y sugestivas visualmente

por ultimo opte por seguir trabajando las tejas paradas sobre el suelo pero esta vez quería que el numero de ellas aumentara ya que mi intención es apoderarme de un espacio de la ciudad

Durante la experimentación con las tejas , expuse unas cuantas al aire libre y pude darme cuenta que el sol afectaba su superficie haciendo que aparecieran sobre ella unos tonos amarillos

montaje en el espacio seleccionado

reacciones espectadores transeúntes

audio :

Bioarte. La vida como material

miércoles, 17 de julio de 2013

comeremos metal

lunes, 8 de julio de 2013

Solariums

LAS CIUDADES CONTINUAS. 1